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观音变相更多地取决于当时人们审美的爱好。按照佛法的说法,***菩萨有32种应变化身,其中就有一些女身。***为说法需要,可以变换性别和身份。女相更为美好亲切,因此东南北朝时期,人们已经开始把他们所喜爱的女性美赋予敬仰的***菩萨,女相观音便逐渐出现在寺庙之中。
到了唐朝,女性在社会上的地位日益提升,艺术家便把对女性的爱恋之情移植到观音雕像上,观音相从此固定为体态婀娜,神态妩媚,服饰华丽,富有风韵的女性形象了。
在我们所见的观音像,通常是脚踏仰莲莲座,左手拿着净瓶,右手持杨枝,面露微笑,似乎正在把瓶中甘露洒向人间,把幸福带给人类。
观音信仰走进广大群众,离不开大量的造像,《大正大藏经》记载过一个故事,说:由于波塞奇王画了八万四千幅弗沙佛画像,仅此功德就成了现世的释迦牟尼佛。这对于信仰者很有说服力,在《佛说大乘造像功德经》一再吹嘘造做佛像的好处下,不论材质,不论大小,哪怕一个指甲盖大小的佛像,那也是功德,会有福报。 于是无论民众还是皇帝,都开始了大肆修建佛像,造佛塔,世界上最大的观音相就坐落于重庆的大足宝顶山上,而且是千手观音,整个构图气势磅礴,如孔雀开屏,而观音面容慈祥感人。
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