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今年最期待的一部电影《波希米亚狂想曲》在美国最大电影票务网站Fandango的一次“好莱坞2018年秋季档最受期待的电影”调查中,《神奇动物:格林德沃之罪》成为了最受期待电影,而紧随其后的是《波西米亚狂想曲》,《毒液》和《一个明星的诞生》只能屈居3到5位。
演员阵容并不强大的《波西米亚狂想曲》备受瞩目,根本原因是,这是一部关于皇后乐队的传记片。你无法想象,在皇后乐队的演唱会,现场的疯狂到达了一个怎样歇斯底里的程度。
可惜,世人已经无法再一次亲身体验,***的是,我们有电影,在《波西米亚狂想曲》,你可以体验,皇后乐队究竟给这个世界带来了怎样歇斯底里般的疯狂。
所以如果你喜欢摇滚,喜欢皇后乐队,这部电影一定是非常期待观看的!
《波西米亚狂想曲》关于摇滚乐你知道什么 《波西米亚狂想曲》讲的是皇后乐队主唱弗雷迪灿烂复杂的一生。传记类电影再加上皇后乐队摇滚界的知名度,让此片成功斩获奥斯卡多项奖项。影片的制作团队精益求精最大程度的再现了皇后乐队的疯狂和辉煌。 弗雷迪作为乐队的主唱他凭借对音乐独特的理解了再加上近乎完美的追求,创造出一首又一首的经典,在运动赛场上家喻户晓的《We Are The Champions》也是出自皇后乐队,在影片中弗雷迪描述他想要创作出来的音乐是具有摇滚的疯狂,兼具歌剧的恢宏,希腊悲剧的悲怆,莎剧的诙谐,音乐剧的自由奔放,是一场全方位的音乐体验,音乐不仅仅是简单的重复,音乐是一种为所有人而生的,一种让所有人都有归属感的音乐,不断的融合,打破界限,甚至在里面说天书,没有人能够明白皇后乐队在唱什么,因为皇后音乐包罗万象。弗雷迪正是凭借这份天赋创造出重金属摇滚乐的黄金时代。 弗雷迪被誉为流行音乐史上最伟大的表演者之一,他的演出可达到戏剧化程度,将观众掌握在手心中,在影片中万人齐唱的画面也是震撼人心的。所谓天才和疯子是一墙之隔,弗雷迪对艺术的疯狂也超越了极限,曾经在温布利体育场举行的“Live Aid”援助非洲义演,被评为史上最伟大的摇滚乐演出之一。 《波西米亚狂想曲》还描述弗雷迪的私生活很奢侈,被爆料有很多的同***,这又引出来另外的一个话题,为什么很多著名的艺术家都是同性恋,有相关研究表明,艺术家的感情比普通人存在更多的挫折,而挫折引起了很多精神上面的痛苦,这让他们拥有更加敏锐的观察力和感受,对人性有更丰富的认识,从而是他们身上有着自由而且异常旺盛的自由智力,不再受身体欲望和意志的驱使,这些自由智力是超出人类本能的,是一种非常罕见或者是超自然的能力。仁者见仁智者见智,其实重要的是伟大艺术家弗雷迪创作出的伟大作品。 这部电影会带着你一起经历皇后乐队曾经的辉煌,一定不要错过。
今年在电***看过的电影,可以说是非常非常震撼。唯一的遗憾看的不是iMax版的,不过2D也挺带劲的。还有就是没有和心里念念不忘的人去看。
那天也是机缘巧合本来打算早点回学校练一下吉他,明天又要开始上课了。无意提到这部电影 不过真的真的真的没有让我失望,弗莱迪的扮演者真的惊艳到我了。从天赋异禀带着无限荣耀的皇后乐队,之后因为弗莱迪的自大和性取向,加上保罗和狐朋狗友的摧残加上他***酗酒,让他迷失自我,离开了他的家皇后乐队。最后玛丽的话让他重回自我,但是他已经病魔缠身。弗莱迪没有放弃,电影中他说不希望别人来因为艾滋病来怜悯他,想让人们成为自己想成为的人。他孑然一身住在诺大的房子了却没有人陪伴,真正的艺术家音乐家都是孤独的。
最后的大合唱隐隐约约可以听见周围好多人在跟着唱:We are the champion.我们也是这样,生活中多多少少有许许多多的困难,生而为赢。没有人希望自己碌碌无为的过一辈子,没有人喜欢第二名。科比说过第二名是头号输家,所以现在曼巴精神可以影响全世界,就是不服输的信念加上一颗强大的内心。这也许是这部电影要告诉我的吧,弗莱迪失去了挚爱玛丽失去了名声,朋友,好兄弟甚至家人,他还是站起来对抗世界。
电影结束没几个人离开都留下来等字幕出完,听着一首首歌。真正的好电影可以进入你的内心,和你说故事。正如我朋友说的因为我的年龄已经错过了《八英里》,但是收货了《波西米亚狂想曲》。此文献给所有迷失自我的人。
《波西米亚狂想曲》是讲述皇后乐队主唱弗雷迪·默丘***一生的传记片。
在收割了全球8.5亿美元的超高票房、获得金球奖最佳剧情片和最佳男主等莫大殊荣同时,“拖沓”、“全靠音乐支撑”的批评声也不绝于耳。
诸多话题促使它成为奥斯卡颁奖季最热门的影片。那么,究竟是什么魔力让众人甘心折服于“皇后”的桂冠之下?
传记电影一直是各大艺术奖项钟爱的题材,因为它可以工整、严谨,熔铸着传主的内心和创作者的思考,但它们同时也容易失于呆滞、死板。
去年的奥斯卡同时出现了三部传记电影,却以各自的风***避免了同质化的尴尬。
《至暗时刻》以复古、严肃地还原历史见长,以完美的电影语言极大调动了观众们反抗霸权、永不屈服的斗志,精致如一座古旧的瓷器。
《我,花样女王》***用了伪纪录片形式,更打破第四面墙让角色直接与观众互动,出人意表地展现出极佳的观赏性。
《灾难艺术家》单从电影本身弊端过多,但从“为烂片第一人拍传记”的猎奇心态来看,一切又那么顺理成章,对梦想的嘲弄、对电影艺术的解构使这场闹剧流露出一丝人生虚无的荒诞感。
《波西米亚狂想曲》本可以如它们一样不囿于“传记”的框架,如弗雷迪一般肆意张扬,但很可惜,它并没有。
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